dimitris tasoudis: Οκτωβρίου 2014

Τρίτη 28 Οκτωβρίου 2014

Μουσική στον Κινηματογράφο, 4

http://tiff.filmfestival.gr/default.aspx?lang=el-GR&page=1232

'Layers'

Mία προσέγγιση της μινιμαλιστικής μουσικής: tritone chimes, wah-wah tube, cymbals (με mallets και δοξάρι), log drum, τρίγωνο, kalimba, GarageBand.

Πέμπτη 23 Οκτωβρίου 2014

Μουσική στον Κινηματογράφο, 3

http://en.wikipedia.org/wiki/Musical_form#mediaviewer/File:Music_of_Gounod_-_Annie_Besant_Thought_Form_-_Project_Gutenberg_eText_16269.jpg

(Τελευταία επίσκεψη σε όλους τους διαδικτυακούς συνδέσμους στις 23/10/2014)

Μουσική στον κινηματογράφο και μουσικές μορφές (φόρμες)

‘Όπως μαθαίνουμε να διαβάζουμε μία ταινία, δηλαδή να συνδέουμε συγκεκριμένα νοήματα με τις διάφορες τεχνικές ενός δημιουργού (editing dissolve…) έτσι μπορούμε να μάθουμε να διαβάζουμε μουσική, δηλαδή να αναγνωρίζουμε τα βασικά δομικά χαρακτηριστικά της μουσικής (όπως την τονικότητα, τη μελωδία, την αρμονία, τον ρυθμό, τη ρυθμική αγωγή, τις δυναμικές, τη χροιά, την ενορχήστρωση και τη μορφή) που διαχειρίζεται ο συνθέτης και να τα συνδέουμε με συγκεκριμένα νοήματα της ταινίας’.

Kalinak, Kathryn (9-10: 2010). Film music : a very short introduction. Oxford ; New York : Oxford University Press.

Father and Daughter

Michaël Dudok de Wit

Father and Daughter is a 2000 Dutch animated short film, made by Michaël Dudok de Wit. It won the 2000 Academy Award for Animated Short Film. It's notable for beating out Don Hertzfeldt's Rejected for the Oscar.

The film also received over 20 awards and 1 nomination and is considered the most successful in the series of works by Michaël. It was also included in the Animation Show of Shows.

Story plot

A Father says goodbye to his young daughter and leaves. As the wide Dutch landscapes live through their seasons so the girl lives through hers. She becomes a young woman, has a family and in time she becomes old, yet within her there is always a deep longing for her father.

http://en.wikipedia.org/wiki/Father_and_Daughter_(film)

Θέμα και παραλλαγές

Παρουσιάζεται αρχικά το θέμα το οποίο στη συνέχεια παραλλάσσεται.

Η παραλλαγή, ανάλογα με την εποχή και τον συνθέτη μπορεί να αφορά

στη ρυθμική αγωγή

στην ενορχήστρωση

να παρουσιάζει το θέμα ή τμήμα του σε μεγέθυνση, σμίκρυνση, stretto, σε αναστροφή ή αντιστροφή

στο ρυθμικό σχήμα

…

Father and Daughter

https://www.youtube.com/watch?v=e10dY07KBMk

Theme and variations:

Music

a version of a theme, modified in melody, rhythm, harmony, or ornamentation, so as to present it in a new but still recognizable form : there is an eleven-bar theme followed by seven variations and a coda

Ballet

a solo dance as part of a performance.

Johann Sebastian Bach
Goldberg Variations
Glenn Gould: https://www.youtube.com/watch?v=N2YMSt3yfko&spfreload=10

Angela Hewitt

Keith Jarrett: https://www.youtube.com/watch?v=QGpN4FxIk_M

Aria: a long, accompanied song for a solo voice, typically one in an opera or oratorio.ORIGIN early 18th cent.: from Italian, from Latin aer ‘air

Casta Diva (Bellini, Norma)

2046 (Angela Gheorghiou) https://www.youtube.com/watch?v=Vq0HCQheT6U

Maria Callas

https://www.youtube.com/watch?v=7rjGwS20V94&spfreload=10

animated Godberg Variation No. 10

https://www.youtube.com/watch?v=l8_jyI7WQ80&spfreload=10

variations on a theme by Rossini (Paganini)

Han Na Chang: https://www.youtube.com/watch?v=ggUzgNL7Kqk

Andre Navarra: https://www.youtube.com/watch?v=v_lJIQzx8EI

variations on Mozart's theme

Adre Segovia: https://www.youtube.com/watch?v=2eBnfzngq9Y&spfreload=10

Αποσπάσματα από ηλεκτρονικές πηγές για τις μουσικές μορφές που εμφανίζονται συχνότερα στη μουσική στον κινηματογράφο

http://ebooks.edu.gr/modules/ebook/show.php/DSDIM-D107/713/4707,21296/

http://ericporetsky.com/2013/04/02/thematicdevelopment/

http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/ThemeAndVariationsSoundtrack (Inception, Titanic, The Fountain, James Bond)

Ostinato

http://en.wikipedia.org/wiki/Ostinato

In music, an ostinato (derived from Italian: stubborn, compare English: 'obstinate') is a motif or phrase that persistently repeats in the same musical voice, usually at the same pitch. The best-known ostinato-based piece may be Ravel's Boléro.

The repeating idea may be a rhythmic pattern, part of a tune, or a complete melody in itself.Both ostinatos and ostinati are accepted English plural forms, the latter reflecting the word's Italian etymology. Strictly speaking, ostinati should have exact repetition, but in common usage, the term covers repetition with variation and development, such as the alteration of an ostinato line to fit changing harmonies or keys.

"If the cadence may be regarded as the cradle of tonality, the ostinato patterns can be considered the playground in which it grew strong and self-confident."

—Edward E. Lewinsky

Within the context of film music, Claudia Gorbman defines an ostinato as a repeated melodic or rhythmic figure, to propel scenes which lack dynamic visual action.

‘the ostinato and the impact of minimalism on film music’ http://ericporetsky.com/2013/05/02/the-ostinato-and-the-impact-of-minimalism-on-film-music/

Steve Reich

Philip Glass

John Cage

Patrice Leconte, 'Bolero'

https://www.youtube.com/watch?v=Buabi7M39AQ

Steve Reich's 'piano phase', choreographed

https://www.youtube.com/watch?v=RTke1tQztpQ&spfreload=10

http://cassettetheory.wordpress.com/2012/02/15/ostinatos-repetition-isnt-just-to-annoy-you/
http://www.reference.com/browse/ostinato

Pink Floyd, ‘Money’

Miles Davis, ‘All blues’

John Williams, ‘Jaws’

Paul Desmond, Dave Brubeck, ‘Take five’

Wolfgang Amadeus Mozart, ‘Confutatis’

Igor Stravinsky, ‘The Rite of Spring-Introduction’

'La Folia', 'Tous les Matins du Monde'

https://www.youtube.com/watch?v=MoXrMOsnRVo

http://books.google.gr/books?id=gTwLAQAAQBAJ&pg=PT134&lpg=PT134&dq=film+ostinato+form&source=bl&ots=rwaG6DpNAk&sig=KJ53Nbtf-8Ub9wZrSpiESJ2pJDw&hl=el&sa=X&ei=MXFFVLmlKsPQ7Aav84HQAQ&ved=0CCsQ6AEwAQ%23v=onepage&q=film%2520ostinato%2520form&f=false#v=onepage&q=film%2520ostinato%2520form&f=false
Hans Zimmer, ‘Mission Impossible II-theme’

http://www.slideshare.net/alexawheeler/film-art-chapter-10 (μουσική φόρμα ως αφορμή)

passacaglia: Bach Webern

chaconne

Keith Jarrett, ‘The Cure’, Jeff Buckley, ‘Dream Brother’, Tortoise, ‘Ten-
Day Interval

Sigur Ros

https://www.youtube.com/watch?v=HRRqab6eSeE

CSI, ‘Samskeyti’

https://www.youtube.com/watch?v=wfJVAoTE2PI

Valtari

https://www.youtube.com/watch?v=k5mgG-hCy2A

Μουσικό Σχολείο Κατερίνης 2014: σύνδεσμοι που αφορούν στα κρουστά.

http://www.ak-drums.com/Snaredrums.html

(Τελευταία επίσκεψη σε όλους τους διαδικτυακούς συνδέσμους στις 23/10/2014)

Δευτέρα 13 Οκτωβρίου 2014

Μουσική στον Κινηματογράφο, 2

http://www.google.gr/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=1&cad=rja&uact=8&ved=0CCAQFjAA&url=http%3A%2F%2Fwww.pi-schools.gr%2Fbooks%2Fgymnasio%2Fmous_c%2Fmath%2F001-085.pdf&ei=w2BFVJLoEsKgyAOPlYHYAw&usg=AFQjCNGYKOZeDrC47BDswqeV4KmOcAqtVQ&sig2=RxIVe_beIuG3thYLRVtStA&bvm=bv.77880786,d.bGQ

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3b/Function_machine2.svg/220px-Function_machine2.svg.png

(Τελευταία επίσκεψη σε όλους τους διαδικτυακούς συνδέσμους στις 16/10/2014)

Λειτουργίες της μουσικής στον κινηματογράφο ("στον κινηματογράφο" αντί "μουσική κινηματογράφου" σύμφωνα με τον Michel Chion - http://books.google.gr/books?id=-SvfAQAAQBAJ&pg=PA29&lpg=PA29&dq=film+music+or+music+for+films+chion&source=bl&ots=wlVyCC9xh0&sig=SrOpgkH4GgsLy_bJ6DcOWwQnCt0&hl=el&sa=X&ei=Mos5VIDdN4vfat_QgNAF&ved=0CDgQ6AEwAw#v=onepage&q&f=false -)

David Ventura, 2008-2010

1. Η δημιουργία ή η ενίσχυση μιας συναισθηματικής κατάστασης,
2. leitmotif (σύνδεση με την εμφάνιση ενός χαρακτήρα ή μιας ιδέας ή η υπενθύμιση κάποιου που δεν είναι παρών στην εικόνα),
3. Η σύνδεση μίας σκηνής με μία άλλη,
4. Ο τονισμός μίας χειρονομίας (mickey-mousing),
5. Η εμπορική επιτυχία,
6. Η απροσδόκητη αντίθεση ή ειρωνεία,
7. Η γεωγραφική και ιστορική τοποθέτηση,
8. Η επιρροή στον ρυθμό μιας σκηνής.

Zofia Lissa, 1965 (http://wwwpub.zih.tu-dresden.de/~aberndt/publications/ICIDS08-1.pdf)

Douglas Gallez, 1970, http://www.jstor.org/discover/10.2307/1225202?uid=2129&uid=2&uid=70&uid=4&sid=21104343230741

Siegfried Kracauer

Raymond Spottiswoode

Kathryn Kalinak, 2010, http://hugoribeiro.com.br/biblioteca-digital/Kalinak-Film_Music-%20Very_Short_Introduction.pdf

Claudia Gorbman, 1987, (http://www.lib.utexas.edu/etd/d/2008/eatonr88741/eatonr88741.pdf)

1. Invisibility

2. Inaudibility

3. Signifier of emotion

4. Narrative cueing

5. Continuity

6. Unity

7. Any of the above principles may be violated in the service of another principle

Annabel Cohen, 1998, (http://www.upei.ca/%257emusicog/research/docs/funcmusicmultimedia.pdf)

1. Masking

2. Provision of continuity

3. Direction of attention

4. Mood induction

5. Communication of meaning

6. Music as a cue for memory

7. Arousal and focal attention

8. Musical aesthetics

Χρήσιμος σύνδεσμος για την εργασία 'Η μουσική στον κινηματογράφο: ο ουσιαστικός δευτεραγωνιστής' της Αμαλίας Συργουνιώτη είναι ο http://www.google.gr/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=1&cad=rja&uact=8&ved=0CB4QFjAA&url=http%3A%2F%2Fcogsci.phs.uoa.gr%2Ffileadmin%2Fcogsci.phs.uoa.gr%2Fuploads%2Ffiles%2Fdiplomatikes%2FSyrgounioti_Amalia_2011.pdf&ei=EJM-VIbZCI7gar3YgagK&usg=AFQjCNGQITQgLwipM-tAlkz61lbtjJXJEQ&sig2=ZaRm6w--obRynB7QH0xN-w&bvm=bv.77412846,d.d2s

http://www.eparaschou.gr/wp-content/uploads/2008/08/%CE%95%CE%A1%CE%93%CE%91%CE%A3%CE%99%CE%91-%CE%93%CE%91%CE%A1%CE%94-%CE%99%CE%99.pdf

Philipp Tagg, (http://www.tagg.org/teaching/mmi/filmfunx.html) plus symbol...

Robin Hoffmann, 2011 (http://www.robin-hoffmann.com/tutorials/guide-to-working-with-a-film-composer/12-what-is-the-function-of-film-music/)

... plus parody and size relationships...

Helena Keane, 2012 (http://scoring-for-film.blogspot.gr/2012/09/the-functions-of-film-music.html)

https://www.google.gr/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=3&cad=rja&uact=8&ved=0CDEQFjAC&url=https%3A%2F%2Ffacultystaff.richmond.edu%2F~jriehl%2Flocal%2Fmusic_in_film%2FFunctions%2520of%2520Film%2520Music.ppt&ei=CzQ8VNv_FuWV7Abk_IH4Ag&usg=AFQjCNGDUrJxZIjEjsXZneXfVotWpZCj6w&sig2=J1l7kD0vxpzhtcr5qjF8bw&bvm=bv.77161500,d.ZGU

Source Music

Score upon which an entire film is based

Main title and character music

To provide a touch of realism

Underscore

“Mickey-mousing”

Commentary

To involve the viewer on a deeper level

Commercial functions

http://www.winnisquam.k12.nh.us/Wrhs/Faculty/Young117/Documents/CINEMA/Chapter%201%20%28Eleven%20Functions%29.pdf
Keith French, 2003
http://www.google.gr/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=1&cad=rja&uact=8&ved=0CCAQFjAA&url=http%3A%2F%2Fwww.tc.umn.edu%2F~rbeach%2Fteachingmedia%2Fstudent_units%2Fmodule12%2Ffilm_music_french.pdf&ei=tllFVKzAGKXnyQPdwYKQCg&usg=AFQjCNFZIJ6XGko5_aE6InRK6QMSIzTRWg&sig2=5gBmP3MEYQHJKB3a4icB5g&bvm=bv.77880786,d.bGQ

http://ebooks.edu.gr/modules/ebook/show.php/DSGYM-C114/169/1171,4299/

'Film music serves many purposes: it grounds a film in a particular time and place; creates mood and heightens atmosphere; characterizes the people on-screen and helps to define their psychology; delineates abstract ideas; relays the film's theme; and interacts with the images to sell a film economically. Film music engages with the deepest and most profoundly unconscious levels of the audience; it is a crucial part of the apparatus through which a film engages with cultural ideology; and it largely serves these purposes without drawing conscious attention to itself'.

http://www.filmreference.com/encyclopedia/Independent-Film-Road-Movies/Music.html

http://gym-mous-agrin.ait.sch.gr/index.php/2012-11-12-22-33-15/2012-11-15-20-52-42/2012-11-16-04-28-06/162-2009-03-03-17-42-19

Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΣΕ ΜΙΑ ΤΑΙΝΙΑ

Όπως είδη αναφέραμε η μουσική έχει τη δύναμη να εκφράσει οποιαδήποτε κατάσταση και να χρωματίσει οποιαδήποτε συναισθηματική χροιά. Έτσι στην διάρκεια της ταινίας η μουσική παρεμβαίνει σχολιαστικά ή επεξηγηματικά στη δράση. Μεταφέρει μηνύματα (πολλές φορές αντίθετα από τα διαδραματιζόμενα εντείνει τα νοήματα, τονίζει ή αποκαλύπτει κρυφές σκέψεις ή συναισθήματα συμπληρώνοντας τον διάλογο. Είναι ένα ισχυρό τεχνικό εργαλείο που άλλοτε μέσω του λάιτμοτίφ «υποχρεώνει» τον θεατή να ανακαλεί το βίωμα που συνδέθηκε με την πρώτη του εμφάνιση και άλλοτε λειτουργεί αμβλύνοντας την πραγματικότητα αποσαφηνίζοντας και εξωτερικεύοντας τις ψυχολογικές διαδικασίες.

Πολλές φορές με το ευχάριστο συναίσθημα που προκαλεί αμβλύνει την κριτική ικανότητα του θεατή, τον οδηγεί στην συμφωνία και την αποδοχή και σε περίπτωση κακής χρήσης στην πνευματική χαύνωση (κλισέ). Γίνεται μια παντοδύναμη υπνωτιστική φωνή που αιχμαλωτίζει τον θεατή, τον σπρώχνει σε επιλεκτικές παρατηρήσεις και τον κάνει εύπιστο απέναντι στους σκοπούς της ταινίας (προπαγάνδα).

Τις περισσότερες φορές ενεργώντας παράλληλα και κάθετα στα δρώμενα δίνει βάθος και ποιότητα στον λόγο και συμμετέχει καθοριστικά στη κυρίαρχη λειτουργία του κινηματογράφου που είναι η ψευδαίσθηση πως ότι γίνεται είναι η πραγματικότητα και όχι ένα τεχνολογικό κατασκεύασμα.

Πάντα όμως η μουσική με τη φυσική της ελευθερία και ευελιξία στέκεται απέναντι στην εικόνα και τον λόγο δίνει ζωή και ρυθμό στον χρόνο στον τόπο και στα πρόσωπα βοηθάει στην ισορροπία των αντιθέσεων και το βασικότερο έχει τη δύναμη να μεταφέρει μηνύματα.

Είναι σίγουρο πως ακριβώς οι ίδιες ταινίες αν βλέπονταν με διαφορετική μουσική επένδυση θα βλέπονταν σαν κάτι τελείως διαφορετικό.

La Partita Lenta, http://www.youtube.com/watch?v=zmJIqHRvXHA
Father and Daughter, https://www.youtube.com/watch?v=pePhP-qRzSc
Bus 44, https://www.youtube.com/watch?v=CK4TUP0VKLY
Underground, http://vimeo.com/25639698
Αγορά, http://vimeo.com/108372095
Möbius

Guillaume Nery base jumping at Dean's Blue Hole, filmed on breath hold by Julie Gautie, https://www.youtube.com/watch?v=uQITWbAaDx0

Προτεινόμενο βιβλίο είναι το παρακάτω:

Ventura, David, (2008/2010). Film Music in Focus. London: Rhinegold.

Πέμπτη 9 Οκτωβρίου 2014

Μουσική στον Κινηματογράφο, 1

Μουσική ήχος θόρυβος

Bach: Sarabande (C minor)

Bach+ Γιάννης Χρήστου + …

Εξερεύνηση των διακριτών και μη ορίων των παραπάνω εννοιών

Ligeti: Continuum

Εισαγωγή σε θεμελιώδεις έννοιες της Μουσικής και του Ήχου (μελωδία, ρυθμός, αρμονία, δομή, ενορχήστρωση, ύψος, χροιά, διάρκεια, ένταση)

Björk: Pagan Poetry

Οργάνωση της μουσικής (οριζόντια-συνταγματική και κάθετη-παραδειγματική διάταξη)

Ligeti: Atmospheres

Η μουσική είναι γλώσσα;

Στοιχεία οργανολογίας-οργανογνωσίας

Αφορμές:

1. DesJardins Christian, (2006), Inside Film Music (κώδικας επικοινωνίας μεταξύ σκηνοθέτη-συνθέτη)

2. Ventura David, (2008-10), Film music in focus (συμπυκνωμένος αλλά φιλικός στον αναγνώστη και σύντομος λόγος)

3. Flach, Paula, (2012). ‘Film scoring today – Theory, practice and analysis’ (Master thesis, Department for Information Science and media studies University of Bergen). https://bora.uib.no/bitstream/handle/1956/6016/97122214.pdf?sequence=1

Θεωρίες γύρω από τη μουσική για τον κινηματογράφο: μουσικολογία, θεωρία του κινηματογράφου, γλωσσολογία, ψυχανάλυση, νευροεπιστήμη

Pixar: Day and Night

Από το πρελούδιο στο απομεσήμερο ενός φαύνου του Debussy, τον Korsakov και τον Ravel στον Jobim, τον Evans και την big band του Vegas (ρητορικά σχήματα)

Claudia Gorbman, unheard melodies

(σελ. 49, στο βιβλίο Εισαγωγή στις κινηματογραφικές σπουδές των Hill & Gibson - 2000 - σε μετάφραση Βασιλείου και Κασσιμάτη, εκδόσεις Πατάκη - 2009 -)

Δομή και διαδικασία

Ακρόαση (πρβλ) και παρατήρηση αποσπασμάτων κινηματογραφικής μουσικής (ενορχήστρωση, μορφή, λειτουργία, pop, leitmotif, …)

Διερεύνηση πρωτότυπων συνθέσεων, διασκευών και αναπαραγωγών (Bach)

Ανάλυση της εφαρμογής και λειτουργίας του τρόπου γραφής συγκεκριμένων συνθετών μουσικής για τον κινηματογράφο (The Mission, La Haine, …)

Χρήση μη πρωτότυπης μουσικής σε ταινίες (Wagner, Bach)

Tube Tales: bone, steal away

Λειτουργίες της μουσικής για τον κινηματογράφο

Gallez

London

Kracauer

Kalinak

Gorbman

Ventura

Flach

…

Διηγητική, μη διηγητική

Παράλληλη, αντιστικτική (???)

Michel Chion (empathetic…)

Συνολικές προβολές σελίδας